刪·拾 以后 專輯介紹
楊丞琳 rainie yang 第11張全新專輯 「刪•拾 以后」 好或壞 我全都不換 刪拾后 你會(huì)有答案 楊丞琳統(tǒng)籌 音樂(lè)制作/企劃執(zhí)行/概念發(fā)想 全方位主導(dǎo)參與 *音樂(lè)制作* - 全陣容音樂(lè)人傾力加持 陳珊妮x陳綺貞x陳建騏x魏如萱x徐佳瑩x許哲珮x Øzi x呂康惟x馮翰銘 全陣容創(chuàng)作 *企劃執(zhí)行* - 平面視覺及mv影像分流聚合 專輯主旨相互對(duì)應(yīng) 平面視覺「純粹凈透」與「極致濃盛」 江民仕x周墨 協(xié)力雙攝影 專輯雙版本挑戰(zhàn)楊丞琳出道以來(lái)最大彩度跨距 多位導(dǎo)演助力mv影像 楊丞琳親自參與 [節(jié)日快樂(lè)]楊丞琳x陳映之 聯(lián)合導(dǎo)演 [刪拾]鬼才攝影師鍾靈首次執(zhí)導(dǎo)影像mv [love is love]金曲新寵Øzi技能升級(jí)加盟執(zhí)導(dǎo) *概念發(fā)想* - 楊丞琳擔(dān)任全專輯概念主導(dǎo)與衍伸 「刪」「拾」概念發(fā)想 楊丞琳全專輯全方位規(guī)劃執(zhí)行 最“赤裸”的本位解析 無(wú)死角看透楊丞琳 累積1153天的引領(lǐng)期盼，楊丞琳發(fā)行了最新專輯『刪‧拾 以后』，對(duì)楊丞琳來(lái)說(shuō)，她放慢了過(guò)往對(duì)于推出專輯的汲汲營(yíng)營(yíng) 三年多來(lái)，楊丞琳充分掌握了對(duì)于新專輯曲風(fēng)的設(shè)定及創(chuàng)作人選，并且親自逐一聯(lián)絡(luò)討論關(guān)于歌曲的主題跟想法。楊丞琳自己都笑說(shuō)：「好像給創(chuàng)作人出功課，自己也成為了要?jiǎng)?chuàng)作人交作業(yè)的老師。」但楊丞琳首次身為專輯制作統(tǒng)籌，她的確親力親為、設(shè)身處地地站在市場(chǎng)面、自我突破上鉆研、探索與嘗試。也因?yàn)槿绱耍瑮钬┝崭軐?duì)于專輯的主旨掌握地恰如其分，并且將專輯概念展延到平面視覺與mv影像巧妙地相互對(duì)應(yīng)。 從音樂(lè)制作面來(lái)說(shuō)，專輯的所有創(chuàng)作以及制作都是當(dāng)今音樂(lè)圈的一時(shí)之選，也是楊丞琳在籌備專輯初期就已經(jīng)設(shè)定的人選 雖然許多人都是第一次合作，但彼此在創(chuàng)作歷程上卻惺惺相惜、一見如故。例如專輯中的首波主打「節(jié)日快樂(lè)」的詞曲創(chuàng)作兼制作人陳綺貞，雖然彼此都已出道多年，這次卻是在天時(shí)地利人和之下促成了此次合作。而在多位音樂(lè)人聯(lián)袂加持與楊丞琳統(tǒng)籌下，『刪‧拾 以后』展現(xiàn)了有別以往的精良水平。與此同時(shí)，楊丞琳在與音樂(lè)人制作配唱的過(guò)程中，她同時(shí)也發(fā)現(xiàn)這一切也正在剖析自己，從制作歷程中得到能量。因此，這張專輯可謂是楊丞琳出道以來(lái)最“赤裸”的專輯，回歸本位思考，讓歌迷更能了解這階段的楊丞琳。 由于楊丞琳對(duì)于專輯概念相當(dāng)清楚了解，因此到專輯企劃期時(shí)她特別親自加入討論，無(wú)論是化妝、發(fā)型、造型無(wú)一不參與個(gè)人意見并提供參考畫面以供企劃團(tuán)隊(duì)能獻(xiàn)最大己力。平面拍攝特別邀請(qǐng)到江民仕、周墨兩位知名攝影師為專輯兩版本進(jìn)行拍攝并將視覺分為「刪」與「拾」兩種影像概念。攝影師江民仕所拍攝的概念「刪」所呈現(xiàn)的是全然交付、希望被人了解但卻又怕過(guò)于具象赤裸。攝影師江民仕多次與楊丞琳合作早已達(dá)到了無(wú)比的默契，楊丞琳在設(shè)定專輯主題拍攝前便希望將自己最無(wú)私最毫無(wú)保留的一面交給江民仕，她放心在江民仕面前褪去所有華服，只留下最簡(jiǎn)單的妝容、清透的服裝，憑借著高度凈膚感的平面視覺穿透至歌迷面前，從先前釋出的專輯封面可以見得。楊丞琳在妝感、服裝“刪除“過(guò)多的元素，呈現(xiàn)了然于心的純粹狀態(tài)。而攝影師周墨負(fù)責(zé)的概念「拾」展現(xiàn)的則是濃烈且色彩飽和地強(qiáng)調(diào)所謂拾起的豐盛，濃盛畫面對(duì)比「刪」版視覺展現(xiàn)截然不同視覺沖擊。楊丞琳態(tài)度時(shí)而堅(jiān)定、時(shí)而自在放松，都在在顯示了她無(wú)懼的佇立存在，如此色彩強(qiáng)烈的對(duì)比之下絲毫不顯遜色，用肢體與眼神拾起了勇敢自信的自己。 提及mv拍攝部分，首波釋出的「節(jié)日快樂(lè)」mv由楊丞琳與金曲獎(jiǎng)導(dǎo)演陳映之聯(lián)合導(dǎo)演，楊丞琳主動(dòng)提出以燈光表現(xiàn)節(jié)日的快樂(lè)感，與強(qiáng)光對(duì)戲常失焦或翻白眼，楊丞琳努力克服面對(duì)強(qiáng)光會(huì)眨眼、飆淚等反應(yīng)；另外，為了配合電吉他的重節(jié)奏，她再提出在雨中狂奔展現(xiàn)澎湃氣勢(shì)的想法，笑稱宛如自己整自己。而「刪拾」則由怪奇攝影師鍾靈（zhonglin）擔(dān)任導(dǎo)演，由于鍾靈是第一次擔(dān)任導(dǎo)演，她運(yùn)用平面拍攝時(shí)的獨(dú)特場(chǎng)景與倒行逆施的非常規(guī)影像敘述歌曲概念。其mv中三個(gè)橋段分別代表了：與過(guò)去的自己沖撞（別頻頻回頭看）、事情沒有發(fā)展得這么不堪（別活得比流言不堪）、別為誰(shuí)做出決定（刪拾后你會(huì)有答案）; 我們可以從畫面得知導(dǎo)演運(yùn)用非敘事時(shí)間軸交代歌詞意境，超脫常態(tài)卻不離經(jīng)叛道，也讓歌曲藉由影像發(fā)展出新的方向。「love is love」由新任金曲獎(jiǎng)最佳新人Øzi擔(dān)任導(dǎo)演，Øzi本身對(duì)于影像就相當(dāng)有興趣并且勇于嘗試，這是他首次為他人量身打造的歌曲執(zhí)導(dǎo)影像，自然在歌詞解讀跟歌曲節(jié)拍上Øzi都有獨(dú)具匠心的新穎手法，也讓楊丞琳在mv中有別于往常的嶄新形象，讓人眼睛一亮。 歌曲介紹： ［節(jié)日快樂(lè)］節(jié)日未完的快樂(lè) 翻覆成鬧騰的苦澀 當(dāng)孤獨(dú)終究必須 我選擇 讓明天閃耀 作為楊丞琳第11張全新專輯『刪‧拾 以后』，自籌備階段楊丞琳心中就非常清楚專輯的概念與方向，身兼新專輯音樂(lè)統(tǒng)籌和專輯制作人的她，于收歌階段便主動(dòng)一一聯(lián)絡(luò)與專輯主題契合的創(chuàng)作人，親自說(shuō)明來(lái)意與對(duì)歌曲的想象，讓創(chuàng)作人各自發(fā)揮。而「節(jié)日快樂(lè)」這首歌曲的主題也是陳綺貞與楊丞琳兩人討論后所呈現(xiàn)的成果，由陳綺貞詞曲創(chuàng)作并擔(dān)任配唱制作。在歌曲的配置上，電吉他的彈奏搭配鼓擊等樂(lè)器，襯著楊丞琳娓娓唱出的歌聲逐漸堆棧，在曲調(diào)臨近結(jié)束時(shí)化繁為簡(jiǎn)、完整收尾，恰恰符合了「節(jié)日快樂(lè)」這首歌曲的意境：歷經(jīng)復(fù)雜而化整純粹，回歸真正的我，認(rèn)知真正的自己。 而「節(jié)日快樂(lè)」想說(shuō)的是一個(gè)在節(jié)日被忽視的故事，在越鬧騰越歡快的情境下，不管是單身抑或是身邊有伴侶，其實(shí)，人生來(lái)都是單數(shù)，某種層面上，單身與否跟孤獨(dú)程度并不是反比，反而可能是相差無(wú)幾的。不管人是否在一段關(guān)系中有人陪伴、生活是否激蕩，面對(duì)孤獨(dú)時(shí)都是給自己的省思，反芻點(diǎn)滴經(jīng)歷的一切，更重要的是進(jìn)而接納。而「節(jié)日快樂(lè)」同時(shí)也被賦予＂刪除與拾起＂的專輯主體概念，我們并非得屏除什么而留下什么，而是可以更瀟灑地去接受。然而，有時(shí)自我限制反而是過(guò)不去的最深窒礙。「節(jié)日快樂(lè)」所訴說(shuō)的是人人都有可能有意識(shí)地活著無(wú)意識(shí)的孤獨(dú)，但當(dāng)我們不再抗拒，懂得從容面對(duì)，那就是孤獨(dú)最自在的狀態(tài)。 ［刪拾］陳珊妮詞曲 楊丞琳演繹 致在迷惘中尋找答案的每個(gè)存在 「刪拾」作為整張專輯的主要點(diǎn)題歌曲，陳珊妮經(jīng)由填寫詞曲并擔(dān)任制作，完整傳達(dá)了她與楊丞琳的作品溝通中所得到的領(lǐng)悟 兩人雖然是首次合作，但當(dāng)楊丞琳與陳珊妮通上電話并口述心中對(duì)于歌曲的概念時(shí)，陳珊妮立刻掌握住她所想要的重點(diǎn)并給出許多想法上的互動(dòng)。也因?yàn)槿绱耍?dāng)陳珊妮交出demo時(shí)完成度就已經(jīng)相當(dāng)高并且切合主題。「刪拾」一如歌名所述，概念圍繞在刪除與拾起所譜寫。陳珊妮在歌曲與歌詞的安排上，不難發(fā)現(xiàn)這首歌所要提點(diǎn)的是我們?cè)诿鎸?duì)后青春的加速崩毀，對(duì)于未知的預(yù)測(cè)以及尋求 在頹靡與建置的選項(xiàng)中遴選適合自己的特質(zhì)過(guò)程中“去蕪存菁”。無(wú)論過(guò)往曾為誰(shuí)強(qiáng)裝勇敢、為誰(shuí)換臉求愛、過(guò)著離群索居的生活又或是在豐富多采中度過(guò)…這都是我們對(duì)人生的選擇與試探 我們藉由「刪拾」解讀到曾發(fā)生的好壞都形塑了自己，跨越糾結(jié)與侷限后，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)一切并非不可承受之重，所以我們選擇接受 而當(dāng)我們對(duì)于時(shí)間軸的推進(jìn)學(xué)著不頻回頭看，進(jìn)而活成了令人尊敬的存在，從歌詞「好或壞 我全都不換」、「要成為 被尊敬的存在」即可見一斑。 歌詞撰寫的安排上，陳珊妮巧妙地運(yùn)用段落來(lái)劃分二十世代與三十世代各有的心思與感想，楊丞琳用主觀的口吻去敘述二十世代的所面臨的矛盾、懵懂，且對(duì)于迎來(lái)三十世代的未知建構(gòu)著似是而非的景色 但我們從歌曲體會(huì)到的，其實(shí)根本不需要為“未知”擔(dān)憂、焦慮，亦不需要對(duì)過(guò)去懊悔，應(yīng)該把握當(dāng)下，活成最好的自己，學(xué)會(huì)不在意數(shù)字伴隨的世俗評(píng)判與恐懼。如同歌詞的最后兩句「致和我一樣的女孩 刪拾后 你會(huì)有答案」點(diǎn)出整首歌的意境，不要害怕成長(zhǎng)，刪除覺得不好的部分，拾起我們對(duì)于選擇的勇氣，答案就會(huì)不證自明。楊丞琳在唱法上也有別以往的詮釋，可以從歌聲中聽到如輕如呢喃的口氣、隨曲調(diào)鋪陳的力量，都是在配唱過(guò)程中與制作人陳珊妮親自討論的成果，隨著她一字一句走過(guò)了無(wú)畏的青春、只為認(rèn)可而配合、在混沌中前行、最終找到自己難以忽視的獨(dú)特存在。 ［love is love］金曲新人王Øzi詞/曲創(chuàng)作+制作一手包辦 這首歌邀請(qǐng)到2019金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)得主Øzi創(chuàng)作﹑制作與拍攝mv 但在Øzi大獲肯定之前，楊丞琳即在整合專輯曲風(fēng)過(guò)程中，特別選定他來(lái)為專輯內(nèi)節(jié)奏相對(duì)強(qiáng)烈的快歌進(jìn)行創(chuàng)作,無(wú)非就是看中Øzi在現(xiàn)今華語(yǔ)音樂(lè)圈當(dāng)中扮演了不可忽視的角色，他擁有美式背景卻能將創(chuàng)作融合跨越東西的文化共感，運(yùn)用歌詞訴說(shuō)跨越差異的男女觀念，搭配朗朗上口的曲調(diào)都是為當(dāng)今樂(lè)壇注入了新的能量。楊丞琳也因看中Øzi此特質(zhì)便力邀他為新專輯增添新色，本以為楊丞琳沒有嘗試過(guò)這樣的曲風(fēng)會(huì)在錄唱卡關(guān)，但沒想到她在配唱過(guò)程中毫無(wú)障礙，并且得到了Øzi對(duì)于楊丞琳唱法的高度贊賞，她唱出了所有在愛情里的女人都曾義無(wú)反顧地秀出所有的愛，但無(wú)私并不等于回報(bào)，男人的感情有愧終究是每段愛情里面陳舊的劇情，原來(lái)love is love，即便都知道是會(huì)經(jīng)歷傷痕的愛都會(huì)讓人奮不顧身。 ［不可惜］協(xié)力金曲創(chuàng)作人呂康惟再次合作 即便不再可及也不覺得可惜 「不可惜」這首歌所要訴說(shuō)的是在一段感情當(dāng)中好似彼此追趕的過(guò)程，而人們因相遇而相愛，但卻因?yàn)楸舜讼嘧R(shí)的認(rèn)知差異可能選擇視而不見。但在一段關(guān)系當(dāng)中，駐足在回憶中的那個(gè)人才是最孤獨(dú)的，孤獨(dú)的追趕著不可及的前方。然而，感情中追尋的究竟是心靈相通的對(duì)方，還是已選擇在現(xiàn)實(shí)睡去，不愿意面對(duì)？因此這首歌想要傳達(dá)的就是我們?cè)诮?jīng)歷過(guò)感情后，能夠?qū)W會(huì)不再可惜﹑學(xué)會(huì)坦然。 ［煉愛］楊丞琳x徐佳瑩 默契組合再次合作 無(wú)畏感情觀的暢所欲言 距離兩人上次合作已有五年的時(shí)間，此次專輯楊丞琳再找徐佳瑩創(chuàng)作歌曲，曲風(fēng)與2014年的「點(diǎn)水」截然不同，今次「煉愛」的曲風(fēng)個(gè)性強(qiáng)烈，無(wú)畏鮮明的標(biāo)幟特性由歌中開始渲染，感染到每一位聽到歌曲的聽眾。概念是描述對(duì)于感情的勇往直前，對(duì)于自己所愛且堅(jiān)持的就義無(wú)反顧，人們都曾過(guò)著恣意消耗青春的日子，彷彿明天還遠(yuǎn)；而青春最可貴的也是如此，不是嗎？這首歌可以聽到楊丞琳的唱法有所改變，玩弄著聲線的高低，輕易駕馭了這首重拍節(jié)奏。 ［獻(xiàn)丑］在感情中不怕獻(xiàn)丑 擁抱自身的不完美 「獻(xiàn)丑」歌詞由陳信延與李榮浩聯(lián)合創(chuàng)作，就字面上解讀＂獻(xiàn)丑＂通常是不吝于向他人顯露出丑態(tài)的謙辭；而這首歌所敘述的則是在另外一半面前，我們放下了所有的矜持﹑表象等，翻開最底層的情緒展現(xiàn)給對(duì)方，而看似無(wú)法接受的自我卻在對(duì)方眼里全盤接受，而缺憾不等于兩人的遺憾，彼此都相互＂獻(xiàn)丑＂；不分對(duì)錯(cuò)的勇敢軟弱都能赤裸裸地展現(xiàn)，緊緊地?fù)肀А? ［臉孔］拼湊千瘡百孔的傷口 縫補(bǔ)成我的傷口 「臉孔」從簡(jiǎn)單的吉他前奏入歌，但唱著的是沉重的詞句，而楊丞琳運(yùn)用敘事的口吻緩緩唱出，彷彿能感受到心平氣和；訴說(shuō)的是一張張的臉孔都建構(gòu)了現(xiàn)在的自己，鋪墊著走往現(xiàn)在的路；而我們遇見的每張臉孔都具備著它的意義，回溯到當(dāng)初經(jīng)歷的共同。雖然這一切都已經(jīng)事過(guò)境遷滄海桑田，但都是不可抹滅的珍貴記憶，就算回想起來(lái)可能是曾經(jīng)難以跨越的難關(guān)﹑椎心刺痛的凜冽，現(xiàn)在看來(lái)都已云淡風(fēng)輕。 ［空空］ｗaa魏如萱x楊丞琳 首次合作 雙關(guān)翻玩語(yǔ)意空空 waa魏如萱自出道以來(lái)就擅長(zhǎng)將生活的素材轉(zhuǎn)化成歌曲創(chuàng)作，用音符勾勒大家的日常生活；楊丞琳很喜歡她得天獨(dú)厚的特質(zhì)邀請(qǐng)她為新專輯創(chuàng)作，雖然兩人是首次合作，但早已對(duì)彼此相當(dāng)熟悉，楊丞琳提供了對(duì)于歌曲的想象讓魏如萱發(fā)揮，果然成品讓人喜出望外﹑毫無(wú)預(yù)期。而歌曲的大意是描述兩人交往前的濃情蜜意卻因?yàn)樵陉P(guān)系確定之后逐漸降溫，面對(duì)聽不懂說(shuō)不動(dòng)的對(duì)象總像對(duì)牛彈琴，腦袋空空；而淺顯易懂的詞曲讓人在聆聽時(shí)毫無(wú)壓力，魏如萱大量地運(yùn)用＂空空＂二字貫穿全曲，讓人下意識(shí)的植入易記的疊字，也感受到waa魏如萱獨(dú)特的思考回路。 ［泥土］許哲珮感性詞曲創(chuàng)作 楊丞琳表達(dá)對(duì)于yumi的愛 人的五感是一種微妙的元素，無(wú)論是對(duì)同類﹑自然與寵物都具備著不可言喻的情感；當(dāng)初楊丞琳與許哲珮討論主題時(shí)，楊丞琳就表達(dá)特別希望專輯中有一首歌可以獻(xiàn)給她的寵物－yumi，因?yàn)檫@么多年來(lái)，她們一起度過(guò)了許多時(shí)光﹑休戚與共；雖然寵物并不會(huì)說(shuō)話，但只要彼此互動(dòng)便可以感覺得到之間的化學(xué)反應(yīng)，甚至不需要只字詞組就可以心領(lǐng)神會(huì)。這也讓楊丞琳體會(huì)到原來(lái)感情深厚并不是說(shuō)出了多少﹑聽到了多少才能堆棧，而是相互了解便可以跨越隔閡。而泥土也同等于養(yǎng)分，在互相陪伴的過(guò)程中，彼此不自覺地汲取養(yǎng)分，用感情豢養(yǎng)著彼此，一同成長(zhǎng)。這讓所有聽者感受到楊丞琳對(duì)于yumi的感謝及愛，與其說(shuō)yumi是需要照顧，更多的是楊丞琳珍惜這份愛，永遠(yuǎn)不滅的情誼。 ［我不認(rèn)識(shí)你］信任的破碎 無(wú)法拼湊也難還原 重新詮釋「獻(xiàn)丑」粵語(yǔ)版 「我不認(rèn)識(shí)你」是專輯內(nèi)「獻(xiàn)丑」的粵語(yǔ)版本，楊丞琳已許久沒有推出粵語(yǔ)作品，因此在專輯籌備期她便主動(dòng)提及要錄制粵語(yǔ)歌曲的想法，雖然是專輯內(nèi)歌曲的粵語(yǔ)版本，但兩首歌曲的主旨卻大相逕庭；這首歌所要表達(dá)的是曾經(jīng)熟悉的一段友誼逐漸地消逝，但一切卻早已無(wú)法挽回，彼此建立信任需要經(jīng)年累月，但頹壞卻是一念之間。從他人口中聽到了自己都不認(rèn)識(shí)的自己，然而最熟悉的知己，卻認(rèn)不清在自己面前的是哪一張臉，該聽信的是哪一種說(shuō)法，當(dāng)交心成為了交換的條件時(shí)一切就都已走調(diào)，而最想不通的便是自己，到底做錯(cuò)了什么？最后再多的捫心自問(wèn)只換來(lái)一句＂懷念過(guò) 然后我 未識(shí)你＂。楊丞琳
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